🚶🏻‍♀️‍➡️Nereyi geziyoruz? Çevirmen Banu Karakaş'ın edebiyattan esinlenen rotasıyla Buenos Aires'i. Aposto Seyahat'te İrem Çağıl'ın <a fr-original-style="" href="https://aposto.com/s/bir-sehri-edebiyatiyla-gezmek-banu-karakasla-buenos-aires-54" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">söyleşisi</a>.🌱 Neyi merak ediyoruz? Türkiye'den ihraç edildikten sonra AB'nin geri gönderdiği zehirli gıdaları kimlerin yediğini. Çevre ve iklim bültenimiz Angst'ta Deniz Aytekin'in <a fr-original-style="" href="https://aposto.com/s/pestisit-dosyasi-ab-geri-gonderiyor-zehirli-gidalar" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">pestisit dosyası</a>.🎬 Ne izliyoruz? Öykü Sofuoğlu'nun sinema ve müzik yayınımız Duende&nbsp;için&nbsp;konuştuğu&nbsp;yönetmeni ve başrol oyuncusu Noémie Merlant'ın söyleşisi eşliğinde&nbsp;<a fr-original-style="" href="https://aposto.com/s/balkondaki-kadinlar-noemie-merlant-ile-soylesi-0de" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">The Balconettes'i</a>.

Aposto Gündem

<img src="https://images.aposto.com/2025/2/5/1741957555749.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.78" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable"><h1 fr-original-style="" style="font-size: 2em; margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Balkondaki Kadınlar: Noémie Merlant ile söyleşi</h1>Üç yakın dostun yaşamına davet eden, beklenmedik, hatta kimi zaman ölçüsüz de kaçabilen sürprizlerle dolu kara komedi “The Balconettes”in yönetmeni ve başrol oyuncusu Noémie Merlant ile Rendez-Vous Unifrance kapsamında Paris’te biraraya geldik. Röportaj: Öykü&nbsp;SofuoğluCéline Sciamma’nın Portrait of a Lady on Fire filmindeki performansıyla kalbimizi çalan Noémie Merlant’ın senaryosunu Sciamma’yla beraber kaleme aldığı yeni uzun metrajı The Balconettes / Les femmes au balcon (Balkondaki Kadınlar) bu hafta vizyonda.&nbsp;Kasıp kavurucu bir Marsilya yazında seyircisini üç yakın dostun yaşamına davet eden film, beklenmedik, hatta kimi zaman ölçüsüz de kaçabilen sürprizlerle dolu bir kara komedi. Merlant’ın bizzat kendi deneyimlerinden izler de taşıyan yapım, fantastikten korkuya farklı sinema janrlarına özgü kodları gönlünce kullanıyor; bunu yaparken de utanç ve sağduyuyu kapı dışarı etmekten çekinmiyor kimi zaman. Evlilik içi tecavüz, taciz ve cinayet gibi konuların mizahi bir tonla işlendiği filmin herkesin harcı olmadığı doğru.&nbsp;Unifrance’ın düzenlediği Rendez-Vous Unifrance kapsamında biraraya geldiğimiz Merlant’ın ise filmini kendi vizyonuna sadık kalarak çekmekten son derece gururlu ve memnun olduğunu anlıyoruz.Balkondaki Kadınlar’ı tek bir türe indirgemek oldukça zor. Komedinin, korkunun, fantastiğin Hitchcock’tan Almodovar’a çok çeşitli referanslarla beraber harmanlandığı bu anlatı nasıl ortaya çıktı?En başından itibaren kadınları özgür kılabileceğim katartik bir film yapmak istedim. Filmin ciddi bir konu etrafında şekillendiği doğru ama farklı türleri harmanlamak bana her şeyin mümkün olduğu bir alanda keşif yapma ve yeni bir şeyler deneme imkanı tanıdı. Çünkü kadınlar, bırakın yaratıcı düzlemi genel anlamda da bunları yapabildikleri alanlara yalnızca kısa bir süre evvel erişmeye başladı. Ayrıca biz kadınlar için gerçekten ne istediğini bilmenin son derece zor olduğunu düşünüyorum. Bizden yana olmayan bir toplumun uygun gördüğü rolleri üstlendikçe kendimize yabancılaşıyoruz.&nbsp;Filmin inişli çıkışlı yapısı ise bir bakıma kadınların bunun dışına çıkmasını sağlıyor. Onları kendilerini savunurken görüyoruz. Gore&nbsp;aracılığıyla maruz kaldıkları şiddet, katartik bir deneyim hâlini alıyor. Ama anlatının mizahi tonunu da vurgulamak önemliydi. Sonuçta insanların filmde yaşananları ciddiye almasını ve gerçek hayatta benzer bir şey yapmasını arzulamıyorum.&nbsp;Yine de kurban konumunda olsak bile yalnızca kurban olmadığımızı, gülmeye ve yaşamaya devam etmeye hakkımızın olduğunu göstermek istedim. Fantastik türü ise kafamdaki bazı fikirleri işleme imkanı tanıdı bana. Ruby’ye tecavüz ettiğini itiraf eden hayalet figürü gibi mesela. Ayrıca zevksizliğin özgürleştirici bir etkisi&nbsp;olduğuna inanıyorum. Elbette bana zevkli ya da zevksiz ne demek diye sorabilirsiniz ama eğer filme gaz çıkaran bir Marilyn Monroe koyuyorsam eğer, sebebi bu ve buna benzer mitleri yok ederek kadınları özgürleştirmek istediğim için. <p contenteditable="false" fr-original-class="custom-button-wrapper fr-deletable" fr-original-style="text-align:center" style="text-align: center; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; box-sizing: border-box;"><a bgcolor="#e06535" color="#000000" contenteditable="false" fr-original-class="custom-button-link" fr-original-style="background-color:#e06535 !important;color:#090909 !important" href="https://aposto.com/s/balkondaki-kadinlar-noemie-merlant-ile-soylesi-0de?a=customButton" rel="noreferrer" style="background-color: rgb(224, 101, 53) !important; color: rgb(9, 9, 9) !important; text-decoration: none; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">RÖPORTAJIN DEVAMI</a>

Duende

• Aposto!'nun sosyal farkındalık yayını <a fr-original-style="" href="https://apos.to/i/61eea0034b12ab00068d59cc" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s; text-decoration-skip: objects; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">ANGST</a>'ın son sayısında; Konuşmamız Gerek Derneği'nin kurucularından İlayda Eskitaşçıoğlu, regl yoksulluğunun Türkiye ve dünyadaki durumunu irdeliyor; Öykü Sofuoğlu, 1974 yapımlı Menses üzerinden ve Janset Atacan Period. End of Sentence.&nbsp;belgeselinden yola çıkarak iki temsil alanı sunuyor; Burçin Tetik, Elif Bayram ve Eylül Aytan ise regl deneyimlerini aktarıyor.

Pareto

<h2 fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Regl: bir kabul ve özkutlama nişanı</h2><a fr-original-style="" href="https://twitter.com/FerideMercury" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Öykü Sofuoğlu</a>Ağaçlar arasında yan yana dizilmiş bir grup beyaz kadın ve kasık üçgenlerinden yere düşerek etrafı kana bulayan yumurtalar — Barbara Hammer’ın 1974 tarihli filmi Menses,&nbsp;sanatçının beden ve cinsellik temsillerine dair tabuları yıkmaya yönelik ilk dönem çalışmalarının en çarpıcı örneklerinden biri.&nbsp;Sanatçının akla biyolojik indirgemeci ve özcü bir feminizmi getiren bu imgelemi, aslında sözde kadın doğasıyla ilişkilendirildiği için günahkârlık ve kirlilikle yaftalanan menstrüel döngü üzerine hicivci bir bakış açısı sunuyor. Tarih boyunca regl oldukları zamanlarda dokunuşlarının çiçekleri soldurduğu, sütü ekşittiği düşünülen insanların kendi bedenleriyle kurdukları ilişkileri performatif biçimde ortaya koyan Hammer, oyunbaz ritüellerin yanında tüketim toplumunda regl olmaya yönelik riyakâr tutumunun da altını çiziyor.&nbsp;<img src="https://images.aposto.com/2022/0/2/1643091452318.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.79" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Menses (1974)<hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom: none; clear: both; user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;">İster regl olduktan sonra vücudunu hırsla temizlemeye çalışan bir kadın ister büzüşmüş kanlı bir peçete şeklinde çamura yuvarlanan bir başka kadın, bu temsiller reglin tarih boyunca saklanması gereken ve saflığı bozan bir kadın acziyeti olarak görüldüğünü vurgular nitelikte. Ellerinde ve ağızlarında “hijyenik kadın ürünleriyle” süpermarketten beceriksizce dışarı çıkmaya çalışan bireyler de doğallık vurgusunun öteki yüzü aslında.Pedlerin ve tamponların market raflarından siyah poşetlere utanç yolculuğunu akla getiren bu kesitler, hak olarak kabul görmesi gereken ulaşılabilirliğin özneler için bile nasıl bir lütuf olarak algılandığını da hatırlatıyor. Hammer’ın fonetik tekrarlarla döngüselliği daha da vurgulayan dış sesi, ilk regl deneyimini, bu süreci yaşarken kendisi dâhil birçok kişinin ne kadar yalnız olabileceğini aktarıyor bizlere.Hammer’ın bugün bile etkilerini yoğun biçimde hissettiğimiz regl utancına ve yalnızlığına karşı alternatifi, ortak deneyimlerde yankı buluyor. Sanatçının objektifinde kan kırmızısı filtreyle yıkanmış bedenler bir aradayken, utancın nesnesi olarak görülen regl, bir kutlama ve özkabul nişanına dönüşüyor.<h2 fr-original-style="" style="margin: 0px; color: rgba(0, 0, 0, 0.85); font-weight: 500; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Tabular ve isyanlar: özgürce regl olabilmek</h2><a fr-original-style="" href="https://apos.to/a/60bdf618f462a10006662989" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Janset Atacan</a>Rayka Zehtabchi'nin yönetmen koltuğunda oturduğu 2018 yapımı Period. End of Sentence., Hindistan'ın Hapur bölgesine uzanan aktivist bir yolculuğun hikâyesini anlatıyor. Aktivizm, ülkenin hatırı sayılır kelimelerinden biri — pek duyulmayan ve kulak arkasında kalan.&nbsp;Regl ve ped de benzer şekilde toplumun tabularından sayılıyor.&nbsp;Düşük maliyetli bir ped makinesinde kendileri ve bölgedeki diğer kişiler için ped üretmeye başlayan bir grup kadının yolculuğunu ele alan belgeselde cevaplaması oldukça güç sorular var: Ped üretmek de ne demek? Peki ped ne? Sahi, regl olmanın anlamını biliyor musunuz? Eteğimde bir şey var mı?<img src="https://images.aposto.com/2022/0/2/1643091667501.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.34" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Period. End of Sentence. (2018)<hr fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom: none; clear: both; user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;">Belgeselde makinede yaptıkları pedi satmaya çalışan kadınların kapı kapı dolaşıp ürünü tanıtmalarına da şahit oluyoruz. “Hayatı boyunca hiç satış yapmamış bir insanın bir ürünü pazarlaması ne kadar zor!” derken daha önce regl kelimesini hiç kullanmamış bir insanın reglle ilişkili bir “ürün”ü, kelimenin tabu olduğu bir yerde satmasının daha da zor olduğunu fark ediyorum.&nbsp;Neyse ki:&nbsp;Kadınlar hijyenik ürünlere ulaşma haklarının erkek egemen bir sistemde kaybolup gitmesine izin vermiyorlar. “Kadınlar olmadan dünya dönmeye devam edemez,” diyor biri. Kendi yarattıkları Fly isimli marka, bölgedeki diğer kadınlara da ulaşıyor; sonra da 91. Akademi Ödülleri'ne, En İyi Belgesel kategorisine.&nbsp;26 dakikalık yapım, kısa bir zaman diliminde neredeyse tüm kadınların hikâyesine ortak oluyor. Dünyanın diğer ucunda bir şehirde veya kırsalda, reglin ne olduğunu açıklamaktan çekinen bir kadın yaşıyor. Çok da şaşırtıcı değil — uzak hiç değil. Her birey gibi Hindistan’daki kadınların da regl olduğunu gizlememeye, hijyenik ürünleri istedikleri şartlarda elde etmeye, marketten ya da bakkaldan ped almaya, özgürce regl olmaya #HakkıVar.

Angst

İki yazar iki temsil alanı: Menses ve Period. End of Sentence.'ı izledin mi?

TABU YIKAN TEMSİLLER

• Yolculuğuna Beyoğlu Sineması'nın e-bülteni olarak başlayan, bir sinema kulübüne evrilen 1989'un şimdi de bir mağazası var. theMagger için, 1989 Mağaza, muhteşem tişört tasarımları ve gelecek planları hakkında Utku Ögetürk'le ufak bir röportaj yaptım. "1989 Mağaza: Sinema Tutkusundan Beslenen Tasarımlar" başlıklı röportajı <a fr-original-style="" href="https://www.themagger.com/1989-magaza/" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">buradan</a> okuyabilirsiniz.<ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">1989 demişken, pandemi döneminde, çok sevdiğim Beyoğlu Sineması'na destek olmak için öylesine abone olduğum, fakat her pazartesi e-posta kutuma düştüğünde heyecanla takip etmeye başladığım bu e-bülten, artık yepyeni bir ekibin imzasını taşıyor. Üstelik, Onu izledim ben. okurlarının O ne izlemiş? bölümünden tanıyacağı birçok isim var bu ekipte: Dümende Umur Çağın Taş, ve ayrıca tadından yenmeyen yazı ve eleştirileriyle Seda Artar, Aleyna Saral, Gonca Akvardarlar, Eray Yıldız, Kaan Denk&nbsp;ve&nbsp;Öykü Sofuoğlu. Bültene ve kulübe <a fr-original-style="" href="https://magaza.beyoglusinemasi.com/urun-kategori/kulup-uyeligi/" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">buradan</a> abone olabilirsiniz.</li></ul>

Öykü Sofuoğlu ile ilgili hikayeler